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风息是个令人痛惜的悲情角色,但绝不是个悲情英雄。配音配乐足够沉稳,上色配色都是一流,兼具视觉上的广度和精神上的深度,最难能可贵是没有任何多余与做作。包罗了许多作品非常立体的情景与元素,传统的主题和叙事,现代的构图和调度,静与动的对比运用,导演提炼出并把握住了日本动画的神髓,同时灵活柔和地糅入国风古韵。读书破万卷下笔如有神不是玩笑,个人风格都是集大成者再融入自己的认知。包括最后小黑喊出的一句师父,也是戏外制作者的宣泄和致意。这部动画在现代国漫行列也许超出了人们对于顶峰的界定与认知,现在是一个人们习惯被引领而不善于去思考的时代,只提出问题而不给出回答是一个需要勇气的做法,没有了商品来决定消费没有了发声来代表群体,观众会为这样一部超前的作品买账吗?我倒是迫不及待想要一本官方画集反复欣赏学习。

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#太平洋的风III影展# 果然要在影院打开蔡明亮,才能让人专注沉浸的同时,捡回对小屏幕上缺失细节的敏感,特别那个绘有壁画的暗室(柏拉图“洞穴喻”的变奏),几乎要从平面的景框溢出,汇流到阒寂无声的黑暗中,欧洲尺码日本尺码专线美国T是对影片空间透视感最直观的映射。而在时间/叙事进程上,又以场景过渡和非人化畸变摄像的叠加,演绎了一则典型的现代“迁徙”故事:从台风肆虐下的都市丛林,到眼泪凝干的废墟,诉说着边缘者被流放的宿命,也是原乡记忆逐渐坍缩跟消逝的过程。

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中间一度怀疑看错了 结尾太绝 果然 真正的女权电影是不会把主角塑造成一个男人/女人的 我希望有一天 也能为自己热爱的事业献身至此

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这部电影传达给我的一个很重要的理念是,做对的事不需要理由,其实还是要不忘初心,坚持正义,坚守住自己内心的园地